蛻變（寄還）－全新開始小西組

就蛻變一詞而言，對我來說它就像是玩大富翁，有機會有命運。讓我想起小時候自然課，蝴蝶與蛾這兩種昆蟲。同樣都是經過蛻變，一個可以美的驚艷，令人愛不釋手;另一個卻是醜的驚艷，令人避之唯恐不及，更何況這兩者在幼年時也都曾經被討厭過。

人，也是如此有著機會與命運，蛻變的好與壞或許就是在剎那之間，或許雙親就是扮演著那機會與命運的角色吧。

相較於波特來爾所寫的《巴黎的憂鬱》，我個人覺得卡夫卡所著有的《蛻變》比較偏向現實面，令我覺得有讀滄然而涕下的感覺。雖然兩者都有些許帶著嘲諷意味，但後者比較能贏得我傾向，也許是因為帶給另一種深層的慨嘆吧。書中首先鋪陳的是主角腦海裡一連串紛擾念頭，飄灑在意識與無意識間的無重力狀態，在如此接二連三的思緒侵擾裡，呈現了異變、扭曲卻又極端真實的景象。以荒誕怪異的筆法寫到主角變為甲蟲後的視角做為開端後，再以冷靜客觀的筆調緩緩敘述了曾經是一家經濟支柱的旅行推銷員戈勒各爾.薩摩札變成甲蟲後的故事。龐大卻又不能移動的軀體再搭配上細小的腳，反而更加真實的塑造了人的面貌。在真實卻又陌生的景象中，正如動物所見到的世界一般充滿了恐懼之情。當時，腦中則呈現一句話：如果翻拍成電影，我一定去看。

當一個好好的身軀，再一夕之間變化作成另一個意想不到軀體，尤其是作者筆下那如蟲般的軀體，當下任誰都無法接受更何況是此書主角。當然，接下來周遭逐一改變，倘若發生悲劇事件的最初是無比的驚恐害怕無比傷心無措的，然後抱著一面希望，希望這個煉獄般的事件快過去。

但是好景不常，主角始終卻沒能恢復他那自由之身，而且他醜陋可怕甲蟲面貌的存在甚至嚇跑了租房的房客，原来的生活支撐來源，卻在一夕之間變成了沉重的負擔，經濟層面以及精神層面，在突變的過程卻也慢慢習慣了這樣的生活模式。

在生存的重大壓力下，因為自己的工作而受到家人重視甚至是期許，到後來而遭受到厭惡與排斥，則想縱而徹底擺脫這個生活的重擔。這樣的情景總會在現實生活中無時無刻發生著，而文中帶給讀者的感覺更加源於真實情境－這複雜的、不斷折變與延溢的異變空間，或許是想道出”存在”這兩個字。在卡夫卡的這篇小說中，經過一連串令人嘩然的情境而顯現出個體與世界的交雜關係。

無用的個體甚至存在的要脅是如此讓周遭相識的關連者束手無撤以致忍無可忍，哪怕是血骨相連的同胞兄弟姐妹，哪怕是你曾經有用的存在價值且是他們眼中安逸生活裡的最為重要缺一不可靈魂人物。

至此，人間的親情早已喪失殆盡就如同莫管他人瓦上霜絲毫一點憐憫也沒有，社會中最為牢不可破最緊密的親情的本質也在作者不帶半點情緒激動，在有些許情感傾注的冷峻筆鋒下被揭開了的面紗。不但使讀者沒有看到半點鮮血淋漓慘不忍賭的淒哀場面，看到的只有親情那既悲哀的蒼白死灰的樣貌，直教人有股深深哀鳴埋藏在內心。

這正是既孤傲冷漠抽身旁觀的姿態，使得故事背後的悲淒人生更其觸目心驚歷歷在目。人與人之間的關係很難用一個蹺蹺板來衡量，哪怕是與周遭與你熟識知人或父母或兄弟姊妹，總總之間的關係都是避不開現實利益所支配的原則。這也難怪，社會案件層出不窮，只要是眼前所呈現的那麼就會導致犯罪的誘因，畢竟，我們並不是聖人，那種桃花源早已不覆存在，也只能默默的放在心底裡。或許這是人自我存活的本能所致，也印證了達爾文的“適者生存，不適者淘汰”，沒有所謂的指責與批判，人性就是如此，所以只剩滿腹悲哀，滿腹瘡痍。

然而，藉由旁人的目光中，我們再一次重新的結構與組織了自身面貌，卡夫卡用以形塑刻畫出的角色，同樣的我們也可以從他成長背景歷程當中找出些許端倪－沒有間斷的工作可視為促使個體遭受到壓抑與異化的危機，而人就在這些總總的過程中取而代之就成為了工作代名詞，同時也因為可以在社會價值體系中獲取保有自我存在利益。

漸漸得，人的主體性被外在一步一步的啃食與抹滅後，緊接著則是生存的與否最後則也由存餘的價值而定。這也使的主角在深受面臨這樁悲慘事件後到自身化為昆蟲後慢慢的習慣與釋懷，也因為主角仍還保有親情與理性不想傷害到其家人而使自己足不出戶，然而化做為昆蟲其動作卻也使的"存在"這兩字再書中顯的更加深刻更加明顯－也許是因為主角當下的想法與以往家人的支撐來觀看世界的角度，這也使的主角在某一層面上樂於自得於身為昆蟲這回事，但是，這卻也使得其內在的真實一步一步的被溶蝕甚而否定，也造成別人眼中所見的不是真實的他，而是一隻人人喊打令人痛恨與唾棄的蟲子。卡夫卡藉以其特殊的書寫方式來訴說著，同時也描繪出了個體為了面對生活，其不斷的變異環境下所產生的不適應病症與總總衝突，似乎正反映著內心大聲呼喊著與其眼中所見世界的陌生與突如其來的恐懼之情。